Studenti Ateliéru keramiky a porcelánu zpracovali 13 témat, z nichž každé vyústilo ve velmi osobitý, objekt, který přiměje někdy k úsměvu, někdy k zamyšlení. Kupříkladu Monika Krobová ve své studii spojila porcelán s textilem, což jí umožnilo využít charakteru obou materiálů. Textilie máčená v porcelánové licí břečce se výpalem proměnila v objekty, které jsou výrazné textilní strukturou a texturou a současně typické pevností a křehkostí porcelánu. Textilie určila prostorové rozložení porcelánové hmoty.
Oproti draperiím z porcelánu působí tepaná keramika Adama Železného velmi odlišně. Veliké nádoby jsou vyráběny metodou tepání paličkou, která je typická pro peruánskou keramiku, a to od 6. století před Kristem až dodnes (hrnčířský kruh zde dlouho nebyl znám). Pomocí rotace kolem oblého kamene a tvarování úderem však lze dosáhnout až 1,5 mm tenkého střepu, který má téměř kovový zvuk, a zajímavou strukturu způsobenou údery paličkou.
Monika Krobová - Textil versus porcelán; Adam Železný - Tepaná keramika ©Jaroslav Moravec
Lucie Krylová se inspirovala nejznámějším typem porcelánu slavné anglické porcelánky Wedgewood. Tento typ, zvaný Jasperware, je reliéfní a současně dvoubarevný – z tmavého podkladu vystupuje bílý reliéf, který zpravidla zobrazuje antické výjevy a idylickou krajinu. Lucie ovšem své výjevy podává ve zcela jiném duchu – její krajiny jsou bez lidí, neolistěné stromy se střídají se suchými pařezy.
Lucie Krylová - Kombinace hmot; Kristyna Plesková - Tvoření bez formy ©Jaroslav Moravec
Zcela odlišně - bez použití formy - zpracovala porcelán Kristyna Plesková. V řídké porcelánové hmotě namáčela dřevěné špejle, které při výpalu vyhořely, a zbyla po nich jen tenká dutá skořápka. Pro zpevnění porcelánové hmoty ji zahustila nažkami z květenství orobince, díky čemuž dosáhla zajímavých efektů stékání na výsledném vypáleném objektu. Cílem bylo vytvořit geometrické konstrukce, vyvolávající postapokalyptický dojem z architektury. Ten byl podpořen deformacemi, borcením a křehkostí po výpalu. Touto metodou vniklo pět různých objektů, jejichž stabilita byla ověřena při výpalu v peci. Pouze dva z nich byly nakonec schopné transportu do Galerie Kuzebauch.
Ostatních devět projektů přináší další experimenty s keramikou a porcelánem – například dekor jako defekt, akademická půda, teleskopická forma či grafitový set. Výstava probíhá až do konce srpna.
